雙語：如何看韓國綜藝導演接連*行？

伴隨著大量日本當?shù)鼐C藝節(jié)目著作權輸出，諸多綜藝節(jié)目導演也隨著到*發(fā)展趨勢。韓國媒體對綜藝導演的*行，恭賀以外憂慮之聲一再四起，這類結果到底是日本綜藝的經濟全球化還是工作人員流失呢?

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MBC綜藝局導演又要離開!到*制作綜藝節(jié)目。盡管造就綜藝韓國娛樂也是很好的立足點，可是工作人員流失也有點兒令人擔憂。

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22日，據(jù)電視臺節(jié)目有關人員表露,MBC綜藝局導演申正秀，強宮，文慶泰導演明確提出離職信離去企業(yè)。據(jù)了解她們將與如今在*湖南臺出任綜藝節(jié)目《旋風孝子》總導演的金榮希一起在*協(xié)作。

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申正秀，強宮，文慶泰導演全是在MBC執(zhí)行導演過人氣值綜藝節(jié)目的導演。她們的退社在MBC觀點上看是很大的嚴厲打擊。申正秀導演曾執(zhí)行導演《我是歌手*季》，強宮導演執(zhí)行導演過《我們結婚了》，文慶泰導演則執(zhí)行導演了《我獨自生活》及《真正的男人》等。

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《我是歌手》，《我們結婚了》等都曾在*制作，人氣值非同小可，不但在首爾，在國外也十分具備競爭能力。反過來從MBC觀點上看，綜藝局導演的退社和*行代表著工作人員流失。

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MBC綜藝局導演的*行本次并不是*次。上年4月金榮希導演離開MBC，五月份李炳赫及金南浩導演退社。她們都趕到*，朝著國際舞臺涉足。

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針對到*發(fā)展趨勢的導演們的行動，能夠從工作人員流失和綜藝韓國娛樂2個角度去點評。

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期內*無線臺三社(KBS，MBC，SBS)將綜藝節(jié)目著作權出入口至*以內的國外。MBC《爸爸去哪兒?》和《我是歌手》，KBS《兩天一夜》和《gag

concert》等，SBS《Running man》等，在*制作“*版”領著了綜藝韓國娛樂。

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單純性的選購綜藝節(jié)目著作權的*剛開始與可以策劃綜藝節(jié)目和制作的導演協(xié)作。被稱作“米店大爺”的金榮希導演便是象征性的事例。金導演制作了期內*沒有制作的全新升級形狀的綜藝節(jié)目《旋風孝子》。1月20日在*北京市舉辦的《旋風孝子》制作*大會上，數(shù)十個*新聞媒體開展了訪談。來源于日本的導演的綜藝節(jié)目制作和在*累積一定名氣的金榮希導演的新綜藝節(jié)目，這兩個方面?zhèn)涫荜P注。能夠說成韓國娛樂綜藝的好例子。

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有關工作人員流失的焦慮也愈來愈多。另一方面也是有斥責由于*極大資產日本綜藝導演們都去*的響聲。此外在首爾制作的綜藝節(jié)目如雨后春筍在*制作得話，電視臺節(jié)目綜藝節(jié)目出入口關系也會遭遇艱難。

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這類工作人員流失難題關系，上月20日，金榮希導演在*上海市與新聞媒體碰面時表明：“不同意工作人員流失這類叫法。假如說不流失那麼應該怎么做?要等到在首爾嗎?如今這一時期我認為無論怎樣，從業(yè)一個領域的人應當一起協(xié)作，如果不那樣的話，行動，念頭都是會遭受牽制。”

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金榮希導演還預期*可能與日本綜藝節(jié)目進行對等的市場競爭“應當會開展公平的市場競爭吧，(*的綜藝節(jié)目)會發(fā)展趨勢順序，而且也不能說日本一定會比她們發(fā)展趨勢好?！?br>
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MBC綜藝導演的連續(xù)*行，日本*綜藝局可能明確提出哪些的相匹配計劃方案備受關注。